手握好题材，《利剑·玫瑰》却给浪费了

《利剑·玫瑰》大结局中，虽然人贩子头目吴斌被捉拿归案，但还是有着不少遗憾。

最为遗憾的当属章阿姨并未与女儿林然团圆。

尽管邓妍终于找到了发小林然，但该剧的结局中并未出现母女团聚的剧情。而早先章阿姨已经卖掉了老房子，然后一部分拿来养老，另一部分留给了团圆小馆。另外，章阿姨的阿尔兹海默症是越来越严重，即使再见到女儿，想必也是相当残酷的一件事。

而对于人贩子头目，从剧情来说，虽然反转是令人意想不到的，但却并未利用好反转。

在之前，大众都被瘸哥的外在特征给迷惑了，而叶修明的频繁出现以及种种行为，也是误导着观众。直到最后剧情的揭露，吴斌才真正浮出水面。瘸哥这条线的铺垫埋伏是成功的，反转也是令人意外的。

但自当瘸哥吴斌开始登场后，在这一反派身上却出现了一定的降智行为。

不管是恋爱脑的糟糕表现，还是谋杀叶修明的行为，在剧情上都是具有着一定漏洞，而从人物来说也是降智的。

吴斌最后的表现，甚至还不如此前出现的一个个小弟，想不通这样一个大反派是如何逍遥法外了二十多年。

这是人物设计的缺陷！

纵观整部剧来说，自然是手握着绝佳的题材，可显然并未拍好，未能拍出新意、拍出深度。

整个拍摄手法是相当陈旧的，尤其在刑侦剧愈发纯熟火爆的当下，《利剑·玫瑰》的整个视听给人的是疲劳感陈旧感。

而整个剧情故事上来说，尽管并没有明显的单元划分，但依然还是单元叙事的推进。

可是每个单元的剧情都不够详细，呈现得相当潦草。

不管是人贩子方，还是打拐警察方，各方的剧情推进只是为了追赶进度，没有更为缜密严谨的展开，导致观感极其不佳。而每一个单元间又是参差不齐的。整个剧情节奏忽快忽慢。

另外该剧还有着被拐人以及家庭方的视角。

最初剧情在这一视角上也是进行着更多的剧情演绎。这本身并没有问题，但问题是该剧在这一视角的呈现上过度煽情！

煽情自然是现实，但大量频繁地出现在剧作中，则影响了节奏，妨碍了主线剧情的推进。

关注被拐人以及家庭自然是人文主义关怀的体现，也是让该剧充满温度，有着它的社会意义，但从叙事来说，显然并未分好主次，而同质化的煽情戏码起初还令人共情感动，但之后却是令人生厌疲倦的。

可以看到，作为打拐题材，该剧想要通过不同视角呈现打拐的方方面面，即使是32集的剧集，但依然体量有限，不可能囊括所有。但该剧却并未做好取舍，结果就是在众多元素之下，该剧就显得混乱杂糅，也未能做到精细化，就显得有些粗糙。

尤其感情戏固然重要，但要适可而止，而不能喧宾夺主。

而从角色人物来说，自然配角要好于主角。

虽然配角没有主角自带的流量热度，但无疑通过演技表现给人留下了深刻印象，尤其像被拐的孩子、少女，以及家庭亲人，这些角色人物都被塑造得更为鲜明个性，而演员的表演也是相当不俗。

诸如被拐孩子洛洛、小光，被拐家庭中的孙律师、章阿姨等，被拐少女杨彩云、萍娇等。

饰演这些角色人物的演员虽然并不出名，但在这部剧中都贡献了不少名场面，也是打动了不少观众。

相反，男女主这一次无疑成为了一大败笔。

一方面是角色人物本身的设定问题，另一方面就是演技表演问题。

邓妍、常锐这两个角色，除了作为警方的破案主线，另外都增加了副线。而邓妍的副线更多，寻找闺蜜林然，还要照顾章阿姨，而表哥、表嫂又是案件嫌疑人。

男主角常锐又是警二代，人贩子又与其父亲有着关联，他与父亲之间也是存在一定隔阂，另外还与被拐孩子洛洛有着一定关联。

在主线之外，附加支线本身并没有问题，可问题依然还是与整部剧一样，元素过多，并未调配好演绎好！

更何况演员的演技也并未撑起这么多的支线。

主角人物的身份关系是复杂的，可是演员的表演是单薄单一甚至生硬尴尬的。

嬉笑怒骂，在两位主角身上都表现得太过单薄，缺少层次感，没有生活感，表演痕迹过于明显。而这主要的问题还在于缺乏生活阅历与体验，在该剧中需要更为丰富深度的呈现，因为缺少阅历、体验，最终呈现的就流于表面显得肤浅，难以打动观众。

除了嬉笑怒骂，正常的神态表情可以说是始终如一，很少有着细微变化，两位演员不善于通过微表情呈现人物的内心情感情绪。

在悬疑刑侦剧盛行又频出爆款的当下，打拐题材剧《利剑·玫瑰》的出现，无疑补充了这一题材剧的空白，但结果却不及预期。从《我是刑警》到《扫毒风暴》，越来越多的类型剧都拍出了新意，拍出了深度，但是《利剑·玫瑰》却手握好题材拍得老套陈旧，细节问题更是诸多，结果就是白白浪费了好题材！